5月28日，由上海电影家协会主办的海上电影沙龙在文艺礼堂举行，行径以“海上望潮汕”为主题，聚焦蓝鸿春的“潮汕三部曲”创作，上海电影创作家、影评东说念主共话地域化电影的创作与传播、中华优秀传统文化的电影抒发等话题，助力上海电影创作杰作和高质地发展。行径由上海电影家协会主席、导演郑大圣和上海电影评述学会副会长、导演崔轶共同驾驭。

《给阿嬷的情书》是蓝鸿春的第三部作品，在海上电影沙龙现场放映了蓝鸿春的前两部作品《爸，我一定行的》《带你去见我妈》，放映松手后，现场的文艺责任者们聚合不雅影感受、从自身从业角度畅聊心得。

上海影协主席、导演 郑大圣

蓝鸿春导演是区域题材分线刊行的首创者，前两部作品也以极高的参加产出比得到了可以的功绩。莫得一只孙悟空是从石头缝里蹦出来的，也莫得任何一匹黑马是靠精算预谋辩论出来的。蓝导“潮汕三部曲”的前两部是如安在极重之中宝石，有哪些变化，哪些莫得变，这些变化又是如何发生的，他的创作轨迹对咱们电影同业来讲，特地有真谛。

上海电影评述学会副会长、导演 崔轶

今天这个主题叫“海上望潮汕”，我至极有感概，也以为很亲切，潮汕文化和海派文化底本就有重复的场所。天然言语欠亨，但心思上很容易共鸣。我之前看过《给阿嬷的情书》，在电影院里刷了好几遍，每一次皆看得老泪纵横。在今天这个ai期间，大家皆在迷濛，不知说念诬捏期间还能拍出什么样的电影，这部片子给了通盘创作家一个最澄莹的谜底：只淌若真情、真实的电影，就一定会有东说念主存眷，有东说念主安逸买单，有东说念主安逸为它偃旗息饱读。

另外我也在想，这其实亦然上海电影可以走的一条路。咱们看到潮汕电影无数使用潮汕方言，那咱们的沪语电影是不是也可以从中鉴戒？在ai带来内容同质化的情况下，什么才是咱们的特色和护城河？我以为区域文化、原土文化即是谜底。蓝导的作品即是最佳的案例之一。

还有少量我印象很深，这三部电影里有许多老到的边幅，演员基本是原班东说念主马，再看字幕，从编剧、导演、影相到音乐，险些皆是团结批东说念主。这也让我感受到，一部电影的告捷，离不开团队的合营和共同的文化认可。大家心往一处想，劲往一处使，才能作念出真确打动东说念主、立得住的作品。刻下网上各式话题、争论许多，从区域文化和海派电影的角度去学习和想考，很有价值。

影评东说念主 赵建中

《给阿嬷的情书》仍是造成了一种风景，我身边许多一又友，无论是电影圈里如故圈外，致使90后的年青东说念主，不同庚岁层的东说念主皆特地心爱这部电影。我很早就把这部影片推选给一位一又友，他看完之后很慷慨，给我发了一大堆不雅后感，是确实被打动了。

这部电影主题不算新奇，参加不高，演员大多是素东说念主，导演也很年青，为什么能这样火？我以为它真确颠簸了中国东说念主现实里的心扉和集体意志，是藏在咱们血液里的文化基因。西方文化更偏向个东说念主观点，而东方文化以伦理为本位，中国东说念主厚爱顾及他东说念主感受，讲逆来顺受、忠孝节烈、情义无价。这部片子赶巧把这些最中枢、最深层的东方心思拍出来了，是以能激发这样强横的共鸣。

上海交通大学阐发、中国电影评述学会副会长 李建强

我今天来看这两部影片，其实是抱着一个疑问：这位年青导演、这个年青团队，到底是若何一步步成长起来的，“钢铁是若何真金不怕火成的”？看完之后，我心里基本找到了谜底。

《爸，我一定行的》《带你去见我妈》这两部影片拍得皆很好，相对来说我更心爱第二部，完成度更高、更锻真金不怕火。和第三部《给阿嬷的情书》比拟，前两部还有一定差距，但能特地明晰地看到，导演在一步一个台阶往上走，成长轨迹至极塌实。我之前致使有点惦念，《给阿嬷的情书》仍是这样好了，会不会仍是到了岑岭，背面再若何粉碎？如果他去拍芜俚话电影，大家还会这样维持吗？

今天看完我找到了两个重要原因，也很值得上海电影鉴戒。第一是要有表面和推行的自发性，蓝导三部影片恒久牢牢咬住潮汕文化，写潮汕的地舆、东说念主文、城市底蕴，特地自发特地强硬。而咱们上海电影，在挖掘自身传统、把海纳百川、追求超卓、贤明开明、大气谢却的城市肌理更真实密致地响应到作品里这方面，还可以更自发。第二是专注性，他一以贯之作念团结件事，主题和东说念主物不休深化。东说念主和东说念主才气差距并不大，爱因斯坦的告捷很猛进度上也来自专注力。上海电影东说念主才济济，只消有这份自发和专注，一定能走上更高的岑岭，拍出更有共情力、更有放射力的作品。

80后编剧 翁海鑫

从这两部作品里，能特地光显地看到蓝导的成长：第一部下于中等水平，第二部达到中上，到《给阿嬷的情书》就口舌常优秀的作品，(中国)21点游戏官方app下载个东说念主作风很强横，潮汕乡村炮味浓厚。

从编剧角度看，他的创作很有特质。领先，代际冲突是故事最中枢的架构，第一部是叛变女儿和古板父亲的矛盾，第二部是潮汕母亲从古板到冉冉接收的进程。其次在东说念主物塑造上，主角写得特地丰润，有弧光，而副角相对扁平化、真实化，莫得复杂的支线，这在刻下的影视创作里，许多公司是收受不了的，皆会追问副角的动机和弧光。第三在叙事上，他的故事很真实，剧情相对碎屑化、平铺直叙，莫得太多刻意的回转，一切皆为中枢故事做事。

当下受平台和收益影响，许多东说念主在追求强回转、满弧光、强东说念主设，必须作念得很“握眼球”。但蓝导的作品走出了另一条路，用真实打动东说念主。我我方也在作念一部电影，之前谈投资时际遇很大阻力，而刻下因为《给阿嬷的情书》，投资方对这类中小本钱、现实观点的作品接收度光显高了许多。可以说，蓝导给阛阓注入了新的可能，也给咱们这些宝石创作的电影东说念主，多了一份底气和劝服力。

记录片导演 武贝

我是前天才看完《给阿嬷的情书》，感概至极深。算作一个创作家，我看片晌没太纠结剧情，一直在想：这个导演到底是若何告捷的，若何就一下子成为黑马了？一初始致使以为，是不是侥幸太好了？但完整看完之后，我是赤忱口服心折，这部片天然不完好，但亮点特地隆起。

它的告捷，刚好切中了咱们这个期间的升沉点：通盘社会正从飞舞冉冉走向千里淀，而这部片子就像吹响了总结传统、总结内心的军号，击中了大多数东说念主的真实心声。从创作家角度，我总结出蓝导一个最大的个东说念主特色——节拍感一鸣惊人。他在演员饰演节拍和裁剪节拍上，有一种很至极的粗粝感，搭配他的选角，造成了很特有的滋味。能看到早期他有用法周星驰的踪迹，但到《给阿嬷的情书》，这种节拍仍是诈欺得特地娴熟，自带戏剧张力和喜感。

这也让我反想，作念创作最进犯的如故宝石作念我方，找到我方最擅长的技法和内心真确的中枢逻辑。蓝导的根即是潮汕文化底蕴，加上他一步步摸索出来的个东说念主审好意思，最终造成我方的特色，而况和不雅众完毕共鸣。惟有这样，才能在阛阓上走得稳、走得永久。

导演 陈硕

最早这部影片还没大火，仅仅有一些好评的时间，就有潮汕一又友向我推选蓝导，说他越过至极快，还让我去看他拍的记录片《四浪潮味》。我当时间就在想，正因为他拍过许多下南洋的故事，把个东说念主侥幸和历史语境聚合在一说念，记录片的积聚让他其后的剧情片有了特地充分的糊口调研和现实根基。

咱们前辈的创作，比如张艺谋的《秋菊打讼事》，也口舌常深化糊口、扎根现实的。蓝导亦然这样，真确凿入糊口，我看第二部影片后半段，用手机拍摄的那段，就至极能感受到他创作上的解放感。同期他也很尊重类型片的创作轨范，在剧情片的框架里作念抒发，莫得一味追求作风化而丢掉故事自己。

我我方也有反想，咱们偶然间会刻意效法前辈、追求作风化视听言语，但更应该先在保有个东说念主审好意思的基础上，尊重类型创作划定，把演员饰演、剧情抒发扎塌实实作念好，用糊口自己撑持创作，而不是只停留在情势上。

导演 孙祺舜

我底本前两天就要看《给阿嬷的情书》，看到这个行径，就治愈为先看完前两部再去看第三部，可以完整感受一位导演从起步到锻真金不怕火的全进程。

我一直在作念东说念主工智能、新友互方面的创作，越盘问时间，就越涌现东说念主类最真实的心思有多特别。即便在ai期间，最终奢华端如故东说念主，是东说念主的感受。时间再先进，无论是动画、电脑殊效如故ai生成，器具仅仅器具，有温度的创作家才能作念出有温度的内容。蓝导前两部作品讲的是父子、子母、婆媳相干，是卓越言语、卓越地域、致使卓越文化的，只淌若东说念主，就能涌现这份心思。

刻下这个期间，阛阓约略两条路：用钱搞大制作或深耕小本钱，而小本钱反而更适当买卖逻辑。电影不该惟有大制作的纯文娱商品，更多时间它应该是艺术作品。好电影就像私房菜，《给阿嬷的情书》即是一说念无邪的潮汕风范私房菜，用真挚和地域温度，真确打动东说念主心。

文编｜刘莉娜

好意思编｜冉冉华

像片｜方文

像片｜方文

上不雅号作家：上海文联